Guia Completa de Fotografia i Llenguatge Audiovisual

Fotògrafs Cèlebres i la seva Obra

Edward Weston: Fotografia Abstracta i Nus

La seva fotografia més coneguda és la imatge d'un piment verd que sembla una escultura abstracta. També va realitzar nus femenins.

Walker Evans (1903-1975): El Fotògraf del Metro

Va treballar per a la Farm Security Administration. Es va centrar en les cares i gestos dels viatgers del metro de Nova York, sovint fotografiant-los ocultant la càmera sota l'abric i sense control d'enquadrament.

Bill Brandt (1904-1983): Contrast Social i Nus amb Gran Angular

Va tornar a Londres a principis dels anys 30 i va treballar com a free-lance, mostrant les diferències socials i les depriments condicions de vida d'algunes persones, en contrast amb les imatges de l'aristocràcia anglesa. També va destacar pels seus nus, sovint utilitzant un gran angular.

Ansel Adams (1902-1984): Mestre de l'Exposició Fotogràfica

Adams va ser un expert en el control de l'exposició fotogràfica. Va ser criticat obertament per fotògrafs com Cartier-Bresson per no incloure figures humanes en les seves fotografies.

Henri Cartier-Bresson: El Mestre de l'Instant Decisiu

Coneguts com el "fotògraf de carrer", Henri Cartier-Bresson és un mestre en la detenció del temps amb els seus "dibuixos instantanis". Mai retallava els negatius; es positivaven complets, sense enquadrar ni tallar res.

Robert Doisneau: El Registre de l'Instant Comú

Va registrar els instants i actituds del subjecte comú.

Gèneres Cinematogràfics

Per Estil o To

• Drama
• Comèdia
• Acció
• Cinema mut
• Suspense (Espanya) / Suspenso (Amèrica): tensió en l'espectador. També sol utilitzar-se la paraula thriller.

Per Ambientació

• Històric
• Bèl·lic
• Ciència-ficció
• Esportiu

Per Format

• Animació
• Imatge real (o live action)

Per Tipus d'Audiència

• Infantil
• Juvenil
• Familiar
• Adulta

Components de l'Ampliadora Fotogràfica

L'ampliadora està composta per diverses parts:

• Font de llum: Proporciona la il·luminació necessària.
• Condensador: La seva missió és augmentar el cabal de llum, concentrar-lo i difondre'l amb regularitat.
• Portanegatius: Per suportar els negatius de fleix.
• Mecanisme d'enfocament: Permet que l'objectiu s'acosti o se separi del negatiu per aconseguir l'enfocament desitjat.
• Objectiu: Recull una imatge i la projecta sobre una superfície plana. A diferència de la fotografia, on es projecta una imatge més gran sobre una superfície més petita (el negatiu), en l'ampliació es projecta una imatge més petita (negatiu) sobre una superfície més gran (el paper fotosensible).

Tipus d'Objectius Fotogràfics

Objectius Ull de Peix (Fisheye)

• Són els objectius amb l'angle de visió més gran, arriben als 180º o més.
• La seva distància focal sol estar entre els 6 i els 16mm.
• Aquests objectius solen distorsionar massa les línies rectes.

Grans Angulars

• Focals entre els 18 i 35mm, amb angles de visió que van dels 180º als 63º.
• Presenten distorsió en els marges.
• Ofereixen molt realisme a les fotos, ja que gairebé tot ho poden treure nítid, és a dir, tenen molta profunditat de camp.

Objectiu Normal

• Angle de visió semblant al de l'ull humà, uns 45º.
• No produeix cap distorsió en les línies.
• Normalment són de 50mm.
• Són els més lluminosos, podent arribar a una obertura de f/1.4.

Teleobjectius

• L'angle de visió és bastant reduït, de 30º cap avall.
• Amb unes distàncies focals que poden anar dels 70mm en endavant.

Objectius Macro

• Permeten fotografiar des de molt a prop.
• Els Macro permeten l'enfocament fins a un centímetre de l'objectiu, aconseguint fotografiar objectes realment petits.

Filtres Fotogràfics

Filtres UV

• La seva missió és filtrar l'excés de llum.
• També serveixen per protegir el cristall de l'objectiu.

Filtre Degradat

• Perfecte per a postes de sol, capvespres, o aquelles preses en què el rang dinàmic és tan ampli que no podem abastar-lo en la seva totalitat.
• Amb aquest filtre podem "enfosquir" una part de la imatge.

Filtre de Densitat Neutra (ND)

• Permet reduir diversos passos de llum de l'escena.
• Útils, per exemple, quan volem usar velocitats d'obturació baixes o obrir més el diafragma per tenir menys profunditat de camp en escenes molt lluminoses.

Filtre Polaritzador

• Elimina reflexos no desitjats, com els del cristall d'un aparador. Girant el polaritzador s'aconsegueix evitar aquesta llum polaritzada i, per tant, eliminar el reflex.
• També poden ser útils en escenes de molta lluminositat per intensificar els colors, sobretot els cels.

Filtres de Colors

• Usats per bloquejar el color complementari en el cercle cromàtic del color, sobretot en fotografia analògica.

Profunditat de Camp

La profunditat de camp és un terme que fa referència a la zona de l'escena que queda correctament enfocada en prendre la imatge.

Factors que Afecten la Profunditat de Camp:

• Distància focal: A més distància focal, menys profunditat de camp. Per exemple, amb un objectiu de 35 mm es pot obtenir major profunditat de camp que amb un de 100 mm.

Tipus de Càmeres Fotogràfiques

• Càmeres Compactes
• Càmeres Bridge o Intermèdies
• Càmeres Rèflex SLR / DSLR
• Càmeres de Mig Format
• Càmera Tècnica o de Banc Òptic
• Altres Càmeres:
  • TLR (Twin Lens Reflex)

La Continuïtat en el Llenguatge Audiovisual

El Raccord

El raccord fa referència a la coordinació, la fluïdesa o la unitat harmònica entre els diferents plans que constitueixen una seqüència amb la intenció de no trencar en el receptor la il·lusió de continuïtat.

Tipus de Raccord / Continuïtat

Continuïtat Artificial (Cutaway)

És un pla introduït entre altres dos de l'acció principal, però que no és visible en ells. Ex: 1) Una parella estudiant el menú; 2) Cutaway d'un cigarret sobre la taula; 3) Es veu una altra vegada tot el grup de la taula.

Insert Intern (Cut-in)

És la introducció d'un detall que és visible en l'acció general que pot gravar-se intercalat a la fase d'edició. Ex: 1) Gran angular amb la càmera a la parella; 2) Insert en el cafè que estan servint; 3) Pla general de tot el grup de la taula.

Preses de Transició

Combina un insert extern amb l'acció principal. Ex: 1) La presa principal de tot el grup pot anar seguida de 2) la presa de transició que comença en els plats buits i després puja en panoràmica per mostrar una noia; el temps ha estat comprimit i la impressió visual canviada sense cap salt brusc.

Eixos de Càmera i d'Acció

Eix de Càmera

Línia hipotètica que uniria el centre de l'objectiu de la càmera amb el centre de la superfície enquadrada per aquesta en un determinat camp visual.

Desplaçaments al Llarg d'aquest Eix:

• Tràvelings d'avançament i retrocés: Suposen un desplaçament real.
• Moviments de zoom: Suposen un desplaçament figurat.

Eix d'Acció, Eix de Referència o Eix Escènic

Línia imaginària que uniria els dos personatges que actuen com a interlocutors. Quan només hi ha un personatge, l'eix d'acció quedaria definit per la direcció de la seva mirada.

Desplaçaments Entorn d'aquest Eix:

Regits per lleis més complexes:

• Llei dels 180 graus: L'eix d'acció divideix l'espai en dues àrees de 180 graus cadascuna; una vegada situada la càmera en una de les dues àrees, totes les preses següents han de fer-se des de qualsevol posició d'aquesta àrea.
• Llei dels 30 graus: Entre l'eix de la càmera d'una determinada presa i l'eix de la càmera de la següent hi ha d'haver una diferència no inferior als 30 graus.

Moviments de Càmera

Panoràmica

La panoràmica és el gir de la càmera sobre el seu propi eix.

Tràveling

El tràveling (travelling en anglès) és un moviment que desplaça la càmera d’un lloc a un altre, normalment sobre uns rails.

Tràveling Circular

El tràveling circular és aquell en què la càmera gira en cercle al voltant del personatge.

Moviment Lliure

El moviment lliure és quan la càmera es mou sense seguir un ordre concret. Pot ser amb grua o sense grua (quan porta la càmera una persona a sobre).

Un moviment lliure particular és el que anomenem el de càmera a l’espatlla o steadycam.

Llenguatge Audiovisual: Conceptes Fonamentals

Concepte de Pla

Escena

L'escena és una sèrie de plans que formen part d'una mateixa acció o ambient dins d'un espai i d'un temps concret.

Seqüència

La seqüència és el conjunt de plans que formen una unitat dramàtica. Normalment equival a un conjunt de plans entre els quals hi ha una relació d'espai i temps.

Pla-Seqüència

Es parla de pla-seqüència per referir-se a una seqüència que es realitza en un sol pla.

Signes de Puntuació i Transicions Audiovisuals

• Tall en sec: Canvi instantani d'una imatge a una altra.
• Fosa en negre: La imatge es va dissolent fins que la pantalla acaba totalment negra.
• Obertura en negre: De la pantalla totalment fosca va sortint la imatge.
• Encadenament o fosa encadenada: Mentre una imatge es va difuminant, l'altra va sortint.
• Cortineta: La imatge que surt es va desplaçant d'una banda mentre l'altra entra per l'altra.
• Fosa en blanc: S'utilitza per a situacions oníriques, somnis, etc.
• Desenfoque: La imatge es desenfoca per indicar una transició o un estat.
• Panoràmica / Moviment cap a l'infinit: Indica transició en l'espai i el temps.
• Escombratge: La càmera es mou molt ràpid i canvia d'escena.
• Congelació: La imatge es deixa de moure per donar pas a una altra imatge.
• Emmascarament: El personatge provoca una mena de fosa en negre col·locant-se davant l'objectiu.
• Efectes lluminosos: El personatge sorgeix del no-res a partir de la llum amb l'ajuda d'un moviment de càmera.
• Transició acústica: El so avança corresponent a la imatge següent.

Perspectives de Càmera

Càmera Subjectiva

Tu veus el que veu el personatge.

Càmera Objectiva

Ho veus tot.